Nathalie Baye, Marie Laforêt, consejeras municipales

Les Bureaux de Dieu. En las oficinas de un centro de planificación familiar, muy bulliciosa y concurrida, asistentes sociales, médicos, psicólogos forman una gran familia que se afana por ayudar a salir adelante a jóvenes adolescentes que vienen a buscar la píldora del día después, otras con el DIU... Novios que quieren un certificado de virginidad, prostitutas embarazadas por enésima vez del mismo hombre... Lo más llamativo es lo de la negra demasiado fértil, que se ha quedado embarazada por segunda vez a pesar del DIU y que no lo quiere tener, que él está en África y ella está segura de que seguirá quedándose embarazada con cualquier método porque es demasiado fértil, en ella la vida es muy fuerte... De repente se quiere ir porque tiene hambre, ha venido a contar su problema para que se lo solucionen, no para perder el tiempo hablando. Tengo hambre, dice como si dijera "la vida". La vida va por otro lado a pesar de las psicólogas y DIUs. Hay quien está de 12 meses, de más, a algunos casos los mandan a un centro en Francia, a otros a Barcelona. Hay otro caso frappant el de la prostituta búlgara. Es inevitable, cuando me encuentro con él, no puedo evitarlo (fuera preservativos, fuera todo, este h es más fuerte que yo, siento por él algo muy especial), ya son 3 veces pero sé que volverá a pasar cada vez. Y no puedo tenerlo, ya tengo nietos, no es posible, es una persona a la que yo amo mucho, es así, no hay remedio.

Presentada en la Quincena de Realizadores de Cannes de 2008, la talentosa directora de Sinon, oui y Ça Brûle da el callo bien, se deja ver con gusto aunque sea un doc.

Dirección: Claire Simon, 2008. Con Anne Alvaro, Nathalie Baye, Michel Boujenah, Rachida Brakn, Isabelle Carré, Lolita Chammah, Béatrice Dalle, Nicole Garcia, Marie Laforêt.

La duda La cara oculta Amona

Cine, cine y más cine. Universal, La duda es sobre los servicios secretos israelíes, con Hellen Mirren como prota, que han creído cazar a un nazi y han errado el tiro, él es más listo que ellos y acaba miriendo en la cama de un asilo. Te cae bien él, ellos son torpes e ideologizados, actúan bajo mandato; él va por libre, es auténtico, diabólico pero auténtico. Fox, La cara oculta, suspense, en Colombia, un director de orquesta frío y sensual, su novia por ponerle a prueba, se encierra en el bunker del chalet donde viven, propiedad de un nazi, allí se queda encerrada viendo que ya hay otra (desde el búnker puede oír y ver pero no ser vista ni oída) hasta que la otra la descubre pero no la saca... por miedo a perder al novio. Amona, la abuela, es vasca y pura sorpresa, tanta que no vimos el final porque la cinta falló: Una abuela malísima capaz de arruinarla ella misma. La cinta y lo que se pusiera por delante, qué bicho de abuela, cómo acabará? ¿Merecerá verla entera otra vez sólo por ver el final?
Divorcio a la Finlandesa, Festival Films, vino el directo finlandés, dice que es más facil hacer dos al año que una cada dos añis, desmontar más caro que dejar operativo. La peli es un retrato de la familia moderna trufado de mafias, drogas, y en medio (o alrededor más bien) los que se divorcian, gente que ha conseguido una vida honrada saliendo de tales familias pero que no pueden librarse de lso traumas infantiles... No se seinten queridos ni comprendidos, hace falta una prostituta buena (una verd trabajadora social, el único ser desprendido a su manera) para catalizar voluntades y hacerles ver lo que tienen y cómo lo están desperdiciando. Colombiana, la niña cuyos padres son asesinados en Colombia emigra a EEUU donde su familia exiliada la cría sana y bellísima. Ella de mayor sólo quiere ser asesina, para ajustar cuentas a Sepúlveda, el asesino de sus padres. La forma en que entra y sale de los sitios para perpetrar es asombrosa, lo malo es que deja siempre su señal, no puede evitarlo, la orquídea Cataleya, que la delata. Su novio, que no sabe nada de lo que ella hace, tb colabora, pero los polis se rebelan inútiles totales, la Cía corrupta, menos el negro del FBI que se pone la comida al microondas y tiene una luz reveladora: ella que se le aparece en su casa y le amenaza con cargarse a toda su familia si no le da las coordenadas de Sepúlveda en L.A.: Take out the Mercedes, exclama Sepúlveda, acsi negro y rodeado de cuadros. Hablan casi todo el tiempo en inglés y es de un ritmo y una intensidad vertiginosos.
Cómo matar a tu jefe es una comedia divertida a ratos, a ratos aburrida, en que tres empleados traman matar a su jefe ayudados de los consejos de un negro que no se puede creer cómo aquellso 3 imbéciles le han dado aquel dinero por un curro que no está dispuesto a hacer. Ni una sola idea original, pero la cara de Kevin Spacy y de Colin Farrell entre otros compensa la cinta.

pacto de estado y els joglars

De la mano de Felipe Andrés me llega Pacto de Estado, en la sala Triángulo, una obra que profetiza nada menos que España no habrá salido de la crisis para el año 2032, algo que amenaza con ser cada vez más próximo, más cierto, ya que para entonces seguirá ZP queriendo dejar la Moncloa sin conseguirlo porque el PP, con al niña de Rajoy como único candidato no quiere ni oír hablar ni a tiros llegar a ella (La Monclo)... Sendos representantes de ambos dos partidos (ZP y la niña) se disputan en un debate llevado a cabo en el canapé de un psiquiatra, que para colmo es prelado, temas como la corrupción y la incompetencia. Pero no para acabar con ellos sino para disputárselos a ver quién es el más culpable, cuál de los dos ha tenido más que ver. Ninguno de los dos quiere dar su brazo a torcer en este truculento y yo más, y yo más. Sigue ganando ZP. Lo profético fue comprobar que al día sgte de verla, se propone por el Gobierno, con el apoyo de Soraya y de toda la opo (igualito que en el Parlamento), que se cambie el art 135 de la Constitución para que en 2.020, observese al profecía (dos mil veinte), haya un techo para el endeudamiento.
Lo mejor de la función es la encuesta al pueblo en que se ve cómo éste, siempre pícaro, encuentra salidas, una de las cuales es hacerse profesor de quechua. Sí. Aquí, en Madrid, para los nuevos españoles, la salida para comer caliente y a ser posible a diario, es hacerse profesor de quechua, no hay otra.

Mammouth: Depardieu por un lado, Marianne Moreau por otro, su mujer. Él es un recién jubilado de una Charcutería (Olida & Gaby), ella despacha carne en un Supermercado. Dos diplodocus que duermen juntos pero a los que en ningún momento se ve acoplarse, todo pertenece al pasado, también la próstata. Él descubre que para cobrar completo el retiro, ha de ir en peregrinación siguiendo paso a paso su "paso" por las diferentes empresas allí donde antaño trabajó, lo que le trae una descubierta de paisajes y paisanajes inusitados, tanto por el paso del tiempo y por la crisis (un antiguo molino que ya no es, un parque de atracciones que no le dio de alta), como por la idea que él se había forjado de todo ello.
Allí llega buscando los certificados de sus abonos y de su actividad (como yo por Castilla-La Mancha cada nombramiento y cese) encontrando unos lugares y un país que ya no conoce ni le conocen, encontrándose con unos familiares en los que dejó una huella inesperada, como su sobrina, quien le dice que el padre se ha ido a Australia a casarse pero más tarde: mira, debajo de aquel árbol en forma de buitre está enterrado papá, fue idea suya para que yo cobre la pensión, y unas gentes que se relacionan con él por motivos sorprendentes (la prostituta con falsa prótesis que le roba hasta el portable de Marianne, el buscador de tesoros playeros que le desafía y se encela). Al final vuelve a los brazos gruñones de Marianne como a una tabla de salvación. El rinoceronte que diz representar a Q Camoiras y Jesús Guzmán se durmió a pocos metros con la boca abierta, últimamente ni se lava, se ve que ya no va a la piscina a rehabilitación y en su casa gastar ni agua.
El Nacional de Els Joglars me sorprende por el buen trabajo actoral (a muchos los sorprendió por otra cosa porque no hacían más que salirse) pero sólo percibí como original la idea del aplaudímetro robado a un mantero. Este aparato convierte en artista a todo quisque, la obra repasa la ópera, su mundo, en un T Nacional en ruinas por la crisis, cerrado y para Deutzs Bank ahora que se acabó la mamandurria del dinero público. Artistas de la Europa del Este merodean por sus bajos, duermen, defecan y se organizan en orquesta, como en al película El concierto, así recordaba, sus viejos instrumentos y magníficas voces brillando de nuevo entre la miseria, reconstruyendo las óperas de las viejas árias (al revés). El artista ha de saber copiar, ya lo decía Picasso, y esta obra es el ejemplo. En cierto modo, esta pieza y mammouth se semejan en la atmósfera comod e cosa acabada y apocalíptica, sin sitio para nostálgicos.